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  中国侨网11月5日电 据美国《世界日报》报道,近年来休斯敦地区的治安状况持续亮起红灯,甚至2日中国城区域光天化日又发生有华裔民众遭抢,有专家直言部分歹徒针对华裔犯罪,让华人民众风声鹤唳、草木皆兵,因此许多华人开始学习使用枪支、拥枪自保。

  但枪支的操作、使用等,需要先学习相关知识及累积经验,才能够正确有效使用枪支,在关键时刻能真正成为自保工具。华裔安保专家Hunter表示,德州政府简化了持枪执照程序,并降低相关申请费用,加上治安状况不佳,让越来越多想要增加自保机率的华人加入拥枪行列,开始随身或随车携带手枪。

资料图片:枪支、管制器具、仿真枪等。

  但许多刚开始用枪民众对枪支使用的相关知识、经验不足,导致状况层出不穷,如日前发生民众在靶场打靶时,竟拿着枪口对着人玩自拍。Hunter提到,不懂得如何安全使用枪支导致走火误射、甚至酒后乱开枪,或是在靶场违反相关规定而被驱逐的华人民众数量逐渐增加,引起休斯敦警方和相关部门的重视。

  为了帮助华人民众正确用枪,Hunter表示光从9月起就举办五场安全讲座及训练,要让华裔民众持枪不只是光靠“数小时安全用枪课程”和“50发子弹靶场经验”,而是借着讲座中实际演练、专家讲解来帮助民众增加安全用枪及在紧急状况下正确使用枪支自保。他强调,枪支是个自我保护的武器,但民众用枪时不应该只是模仿电影情节中英雄、主角的动作,而是正确认识枪支安全使用方式,在危机关键时刻才能有效拔枪自保。

  殿堂级摄影大师辛迪·舍曼9件新作在沪全球首展

  辛迪·舍曼9件今年的新作借由此次展览全球首次亮相。如此重量级的 “亮相”,在近年来上海的文艺展演中已不算罕见——这是越来越多世界级名家名团将自己的中国首秀、亚洲首秀乃至世界首秀,放在上海的一个缩影,让人们看到世界级艺术家、艺术机构对于上海城市文化艺术氛围的认可,也进一步提升着上海城市文化品牌的标识度和影响力

  本报记者 范昕

辛迪·舍曼1989年作品。

辛迪·舍曼2017-2018年作品《无题585号》。

◆辛迪·舍曼1978年作品《无题电影剧照21号》。

  第二十届中国上海国际艺术节期间,上海再次成为重要艺术作品的集结地和首展地。

  今起,辛迪·舍曼中国首展登陆复星艺术中心。这位女艺术家,凭借扮演性的自拍照在世界艺术史留名,早在1999年,时年45岁的她就被美国《艺术新闻》杂志评为“20世纪最有影响的25位艺术家”之一,与杜尚、博伊斯、沃霍尔等艺术巨星共享这份荣耀。此次展览共汇集128组涵盖艺术家不同时期、不同系列的摄影代表作品,以及相关文献和影像等资料,全景回顾辛迪·舍曼自1970年代至今40余年的艺术创作历程。

  昨天的预展现场上,千面“自拍女王”辛迪·舍曼本人也短暂现身。她感叹道:“同时呈现这么多作品给中国观众,太兴奋了!我迫不及待地想要看看,上海观众对我的作品有什么样的反应,期待和观众之间能够相互找到乐趣和灵感。”

  尤其令业内瞩目的是,首展中有9件作品为今年新作,借由此次展览全球首次亮相。如此重量级的“亮相”,在近年来上海的文艺展演中已不算罕见——这是越来越多世界级名家名团将自己的中国首秀、亚洲首秀乃至世界首秀,放在上海的一个缩影,让人们看到世界级艺术家、艺术机构对于上海城市文化艺术氛围的认可,也进一步提升着上海城市文化品牌的标识度和影响力。

  全球首展的9件新作,聚焦大众文化中的自我迷失

  40多年以前,辛迪·舍曼就玩起了自拍,拍下的却并非传统肖像,而是对于他人惟妙帷肖的扮演。在这些作品中,她最关注的是个人身份,如何改变和制造个人身份。为此,她身兼数职,既是导演、演员、模特,又是自己的摄影师。最终,这些照片呈现出某种近乎说谎的效果,诚如一位德国艺评家所言:“它们聚焦、嘲讽了那些存在并操控我们的东西,甚至让这种揭示飙出了不平常的强音。”此次展览并没有以编年体展出舍曼的艺术历程,而是通过甄选作品梳理出与艺术家相关的两条线索,一是如何通过服装、妆容等外部设定来改变个人身份,二是如何通过表情之类的扮演表现个人身份。

  此次全球首展的9件新作中,舍曼将目光投向了时下流行的高街文化。她留意到时装秀场外总是聚集着很多美妆、时尚博主,尽管她们未获邀入场观看,但依然精心打扮,在场外乐此不疲地自拍一番。她们在社交网络上非常火,追求的是尽可能多的点赞。“在这次带到中国的新作中,我‘扮演’的就是社交网络上这样一些人。”舍曼告诉记者。这个系列始自2016年她与《时尚芭莎》杂志合作的一系列杂志封面,当时那组封面的背景是秀场等时尚背景,今年她则将背景更换成了街景,人物与背景之间的格格不入让作品更显张力。

  对当代流行文化和娱乐元素的解构与反思,在舍曼的作品中频频出现。1975年,在她艺术生涯的早期,就留下过一系列戏仿时尚杂志封面的《封面女郎》。此次展览即呈现出其中的两组六张封面。在每组作品中,舍曼分别拍下了杂志原版封面,自己模仿原版的封面,以及通过剪切、拼贴、双重曝光等手段制作的带些荒诞意味却又试图以假乱真的封面。人们可以看到,后面两张封面,一张表现的是迎合,一张表现的是反抗,恰可被视为人们对于时尚非常矛盾的两种态度。在这样的大众文化之中,一味追逐潮流的人往往容易迷失自己,舍曼借由这组作品,思考的正是这样一种迷失。有意思的是,当年从时尚杂志汲取灵感的舍曼,还是一个时尚消费者、追求者。多年以后,她自己则早已成为时尚内容的创造者。

  拍出近400万美元,曾创下单幅摄影世界纪录

  偷穿妈妈的高跟鞋,拿出大人的口红粉底往脸上疯狂涂抹,把自己打扮成“别人”,这是舍曼从小爱玩的游戏。1972年,来到布法罗纽约州立大学主修绘画的舍曼,延续着儿时的爱好,常常走街串巷淘来老旧的服饰、假发、道具,把自己打扮成各式各样的人物,对镜摆拍,参加社交活动。终于有一天,她的同学兼男友罗伯特·朗格忍不住向她建议:“不如把你花这么多时间做的这些事拍下来。”这个建议使舍曼丢弃了画笔、走上观念艺术之路。展览现场,舍曼创作于1975年的一件长2分22秒的影像作品《娃娃的衣服》,就是她观念艺术的起点,揭示出换装的过程,就是她自我转变的过程。

  拍摄于1978年至1980年间的黑白系列《无题电影剧照》是舍曼的成名作。总计近70张的这组照片被并置在一整面展墙上,格外富有视觉冲击。这些照片看上去似曾相识,仿佛希区柯克或安东尼奥尼电影中的场景。事实上,它们都出自艺术家的杜撰,只是抓住了某种人物类型的性格。舍曼把自己打扮成电影里形形色色的女主人公,家庭主妇、图书馆员、有钱人家的女佣、搭便车的女郎……她们摆出或委屈或性感的姿态,再现的正是大众文化潜移默化塑造的女性固有形象。当舍曼拍下这个系列的最后一张时,她发现与自己此前拍过的一张有些许相似,于是决定停止这个系列,她认为再拍就是重复自己。1995年,《无题电影剧照》系列被美国现代艺术博物馆以100万美元收藏——这是当时的天价。

  2011年以近400万美元创下当时单幅摄影作品世界拍卖纪录的《无题96号》,连同这个系列的多幅作品,此次也有缘为上海观众所见。这是艺术家1980年代初继《无题电影剧照》系列之后首次对彩色照片的尝试。这个系列将对于女性情绪、心理的探索深入到一个极致,也将舍曼身上的女性主义标签推向顶点。

  在艺评家眼中,辛迪·舍曼对摄影在当代的推进居功至伟。从此,人们不再认为摄影仅仅是为了记录真实而存在。原来,摄影也可以是有主题的创作和虚构,摄影艺术家力图展现的不仅仅是“真实”场景,更是画面背后的思想与观念。对于当代艺术边界的开拓,正是舍曼留给世界艺术史最大的贡献。

  浙江在线11月2日讯(浙江在线记者 倪雁强 吕之遥/摄影)11月1日下午,第五届世界互联网大会志愿者“小梧桐”在浙江桐乡进行集中培训,由专业老师对礼仪仪态做指导。

  “小梧桐”专业培训备战互联网大会

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原标题:南阳一银行行长对抗执行被罚五万:不配合法院拘留银行员工

河南高院官微@豫法阳光消息:(南阳市)方城县法院在执行赵某芬等申请沙某某、郑某等人为民间借贷纠纷一案时,在向被执行人送达执行通知后,由于郑某等人一直拒不履行义务,执行干警决定对郑某实施司法拘留。

8月22日上午11时左右,执行干警来到郑某工作的某银行南阳市卧龙区石桥支行营业大厅内,向郑某出示证件并要求郑某离开办公区,配合法院执行工作,但郑某以工作时间无法离开等理由拒绝离开办公场所。考虑到郑某工作的地方系金融部门的营业场所,执行干警不便强行进入,便要求正在定值班的该银行行长张某配合执行,合理安排郑某工作后打开办公区门,以便将郑某带离拘留。虽执行干警一再解释说明,但张某一直拒绝开门安排交接工作,仅将法院干警带到柜台外一便民窗口处,让执行干警通过该窗口向郑某问话,并称不需要郑某出来,如果要拘留郑某需要向上级领导汇报,并找到其他员工顶班后才能实施。

当执行干警向其讲明法律后果,要求张某立即向领导通报并打开办公区门时,其仍以种种理由推脱不予配合,执行干警根据其行为性质决定按照妨碍执行对张某采取了强制措施。

张某被带回法院后,通过干警的释法明理,认识到了自己的错误,对自己的妨害执行行为十分后悔,向执行干警深表歉意,并主动联系郑某到法院接受了拘留。鉴于张某认错态度较好,并具结悔过、主动联系郑某接受拘留以消除不良影响。方城法院决定对其处以罚款50000元的司法制裁以示惩戒。

号外号外,特朗普又出行政命令啦!行政命令有多强,买不了吃亏,买不了上当,是XX你就坚持60秒!